Как отреставрировать старую картину в домашних условиях?

Правила и тонкости процесса реставрации картин

Картины знаменитых художников обладают высокой исторической и культурной ценностью. Однако все полотна, независимо от года их написания и автора, имеют свойство портиться со временем — холсты становятся ветхими, краски блекнут, основа теряет форму. Все эти недостатки не только портят внешний вид картины, но и грозят полной утратой ценности шедевра. Поэтому реставрация картин является актуальной темой как для владельцев полотен, созданных известными мастерами, как и для тех, кому картины достались по наследству от родственника-художника.

статьи

• Чистка
• Устранение других дефектов
• Лакирование

Процесс реставрации картины

Чистка

Наиболее распространенными дефектами картин, приобретаемыми со временем, являются:

• отслаивание краски;
• разрывы холста;
• отслаивание лакового покрытия;
• сколы краски;
• нарушение грунта;
• провисание холста;
• загрязнения.

Восстановление картин является занятием, требующим не только специальных знаний и навыков, но и соответствующего инвентаря. Наиболее распространенной проблемой, связанной с состоянием картины, является загрязнение. Так, полотно может покрываться неэстетичными жирными пятнами, припадать толстым слоем пыли и т. д. Существуют способы, позволяющие справиться с загрязнением картины:

1) Для чистки картины, написанной маслом, следует подготовить широкую кисть с мягким ворсом. Но прежде всего следует приступить к чистке обратной стороны картины. Для этого полотно следует вытащить из рамы и аккуратно уложить на чистую поверхность.

Затем нужно включить пылесос и деликатно удалить с его помощью пыль с картины. Если картина покрыта лаком, то для чистки внешнего слоя нужно подготовить щадящий растворитель (перед использованием его рекомендуется протестировать — достаточно нанести его небольшое количество на угол полотна).

Если картина покрыта пылью, то для ее удаления также понадобятся ватные палочки и дистиллированная вода. Палочкой, смоченной в воде, следует деликатно пройтись по поверхности картины.

Жирные пятна с картины, написанной маслом, можно удалить с помощью геля для мытья посуды, разведенного водой. Полученным водным раствором следует пропитать тканевую салфетку и обработать ею поверхность картины.

2) Обновить масляную картину можно с помощью уксуса. Это средство нужно в одинаковых пропорциях соединить с водой, после чего пропитать раствором мягкую ткань, отжать ее и приступать к протиранию поверхности картины. Затем уксус нужно стереть влажной тканью, смоченной в чистой воде. После просушки картину рекомендуется покрыть лаком.

3) Следует испечь луковицу, растолочь ее и полученной кашицей почистить полотно. После лук рекомендуется смыть, а картину протереть взбитыми яичными белками.

4) Существует эффективный способ очистки картин своими руками, используемый китайскими мастерами. Для чистки полотна понадобится кисть и известковая вода. Кисть следует смочить водой, после чего пройтись ею по поверхности полотна. Далее таким же образом нужно помыть картину чистой водой.

Важно: картины, написанные маслом, ни в коем случае нельзя чистить скипидаром, мылом, бензином и спиртом! Все эти средства могут повредить краски, тем самым испортив внешний вид картины!

Для очистки от грязи гравюры следует подготовить смесь, состоящую из 50 граммов углекислого аммиака и литра речной воды. Гравюру тем временем укладывают на ровной поверхности. Затем нужно взять широкую кисть и обмокнуть ее кончик в приготовленную смесь. После этого кистью следует обработать поверхность гравюры.

Картина до и после реставрации

Устранение других дефектов

Провисание холста — это распространенная проблема, с которой со временем сталкивается большинство владельцев картин. Как реставрировать картину с подобным дефектом:

1. Нужно подготовить необходимый инвентарь: папиросную бумагу, утюг, фильтровальную бумагу, клей натурального происхождения (осетровый), фторопластовую бумагу, гладкий кусок мрамора. Прежде всего следует заняться приготовлением клея (это нужно делать, руководствуясь инструкцией). Затем приступают к подготовке папиросной бумаги. Ее кусок должен быть больше размера корректируемой вмятины. Сам же фрагмент бумаги должен иметь рваные края. Температуру утюга следует отрегулировать до сорока градусов.
2. Можно приступать к работе. Сперва следует слегка увлажнить место вмятины. Затем под сам холст следует подложить кусок мрамора, но так, чтобы между мрамором и холстом размещалась фильтровальная бумага. Такой прием позволит защитить холст от попадания на него клея и влаги.
3. Картину переворачивают на лицевую сторону. Берут кисть и с ее помощью смазывают участок вмятины теплым клеем. Папиросную бумагу укладывают на лист фильтровальной бумаги и с помощью кисти проклеивается с одной стороны. Затем этот лист нужно аккуратно подцепить с двух сторон и стороной, на которую был нанесен клей, положить на холст. При этом важно следить за тем, чтобы бумага ровно уложилась, а на ней не образовались пузырьки. Затем поверх бумаги следует положить фторопластовую пленку и через нее прогладить заклейку теплым утюгом (на сушку уйдет около десяти минут). После обработки полотна утюгом следует положить на обработанное место несколько слоев бумаги, а поверх — утяжелитель.
4. По истечении двух суток утяжелитель следует убрать. После этого можно приступать к удалению заклейки. Для этого достаточно с помощью ватного тампона смочить ее водой и снять остатки заклейки. Вмятина устранена.

Если владелец картины столкнулся с такой проблемой, как отслоение слоя краски, то ее также можно решить. Для восстановления красок понадобится осетровый клей и папиросная бумага. Для начала картину следует уложить на ровную поверхность. После этого нужно взять мягкую кисть и окунуть ее кончик в клей. Клей нужно нанести на места отслоения краски, при этом стараясь сделать так, чтобы он максимально заполнил трещину, тем самым подклеив ее и предупредив дальнейшую отслойку.

Остатки клея рекомендуется убрать папиросной бумагой: для этого ее нужно поочередно прижать к местам нанесения клея. На заклеенные места затем нужно приложить чистую бумагу и пригладить ее к полотну теплым утюгом. После можно приступать к удалению бумажной заклейки. Для этого следует взять кусочек ваты, пропитать его водой и постараться стереть бумажный слой. После новым кусочком ваты рекомендуется убрать излишки клея.

Реставрация живописи также включает в себя перетяжку полотен. Эта работа требует аккуратности, иначе неумелое натяжение может спровоцировать такие проблемы:

• Образование микроразрывов полотна.
• Образование трещин на слое краски и грунтовки.
• Провисание холста, образование складок на нем и т. д.

Прежде чем приступить к работе, следует заняться выбором подрамника. Эта составляющая картины должны быть изготовлена из сухой древесины. Сам подрамник должен иметь скосы на лицевой стороне. Желательно, чтобы подрамник также регулировал степень натяжения полотна.

Для перетяжки картины, кроме нового подрамника, также понадобятся специальные щипцы. Сама работа состоит из таких этапов:

1. Картину укладывают на ровную поверхность лицом вниз. Затем берут отвертку и ее угол направляют под шляпку гвоздя. После этого нужно несильно, но уверенно нажать на ручку отвертки и провернуть ее. После этого гвоздь подрамника выдернется. Все то же необходимо проделать и с остальными гвоздями.
2. Перед тем как осуществлять перетяжку, не мешает убедиться в том, что подрамник своими размерами подходит параметрам полотна. Для этого нужно сравнить величины диагоналей подрамника — берут длинный шнур, крест-накрест (по диагонали) измеряют им подрамник, а затем и картину. Если параметры картины и подрамника совпадают, то это свидетельствует о том, что последний был верно выбран.
3. Новый подрамник укладывают на рабочую поверхность так, чтобы к ней можно было подойти с каждой стороны. Затем за кромки углов берут картину, изъятую из старого подрамника, плавно заносят ее и накладывают на новый подрамник (на этом этапе работы рекомендуется прибегнуть к помощи ассистента). Кромки картины следует уровнять с линиями подрамника, после чего прикрепить их к подрамнику гвоздями.
4. Само натягивание следует начинать с середины каждой стороны подрамника. Для начала нужно выбрать одну из сторон, определить ее середину и на расстоянии четырех сантиметров друг от друга вбить по несколько гвоздей (это должны быть конусообразные обойные гвозди). Само полотно с противоположной стороны следует натянуть щипцами и закрепить аналогичным образом. То же самое проделывают и с остальными сторонами картины. После натяжки центральной части полотна можно приступать к натяжке его углов.

Такая техника перетяжки больше подходит для картин со стороной, размер которой не превышает двух-трех метров. Перетяжку крупногабаритных полотен рекомендуется доверить профессионалу.

Лакирование

Реставрация картин в большинстве случае требует нанесения на поверхность живописи лака. Лакирование — это прием, позволяющий не только обновить внешний вид картины, но и защитить ее от утраты яркости, отслоения краски и т. д. Кроме того, с лакированной поверхности проще удалять пыль и грязь. Прежде чем приступить к работе, следует правильно выбрать лак:

• он должен легко удаляться;
• лак не должен содержать какие-либо смолы и масла;
• реставрационные лаки имеют в своем составе дамару и смолу мастики.

Если владелец картины решил покрыть холст лаком, то он должен знать о том, что новые произведения искусства не покрываются лаком в первый год после написания картины.

Прежде чем приступить к лакированию, поверхность работы следует очистить от пыли и загрязнений. Обезжиривание также представляет собой обязательный этап подготовки полотна к нанесению лака.

Как выполнять лакирование:

1. Картину вертикально устанавливают на мольберте. Затем следует взять десятисантиметровый кусок гигроскопичной ваты и придать ему форму шляпки гриба. Тампон окунают в подготовленный лак и начинают выполнять им по поверхности картины круговые движения до тех пор, пока не будет обработано все полотно.
2. Есть еще один способ нанесения лака на картину: следует налить на картину, уложенную на горизонтальную поверхность, немного лака и равномерно растереть его ладонями. Важно: перед тем, как вымыть руки, их следует протереть скипидаром.
3. Картину укладывают горизонтально. Затем берут лак, наливают его в фарфоровую посудину и добавляют скипидар. Полученную смесь подогревают. После берут щетинный флейц, окунают его в лак со скипидаром и выполняют им по поверхности картины крестообразные движения. При этом нужно избегать повторной обработки тех мест, на которое уже был нанесен лак.
4. Также лак на картину можно распылять с помощью шприц-аппарата, функционирующего под сильным давлением воздуха.

Реставрация полотен — это задача, требующая ответственного подхода. Если нет опыта восстановления картин в домашних условиях, то рекомендуется обратиться к мастеру-профессионалу. Неумелое обращение с произведениями искусства может привести к их безвозвратной порче.

Источник: https://DedPodaril.com/givopis/restavraciya-kartin.html

Как отреставрировать старую картину в домашних условиях

Картины стареют. Будь то картина Васнецова, картина Дали, картина Айвазовского или картина Пикассо — холсты со временем ветшают, краски тускнеют, основа провисает… Одним словом, реставрация картин такая же неотъемлемая часть жизни картины, как замена масла для двигателя внутреннего сгорания, простите за столь резкое сравнение.

Эта проблема может Вас затронуть, если Вы приобрели старинное полотно. Или Вам принадлежит семейная реликвия. Или Вы решили вложить деньги в небольшую коллекцию русских художников второго порядка, которые, кстати, идут вверх в цене…

Реставрация картин — достаточно тонкий и трудоемкий технологический процесс, требующий специфических навыков и материалов. Мастерские, производящие реставрацию картин, должны быть оснащены специальным, довольно дорогостоящим оборудованием.

Старинное полотно, которое Вам удалось приобрести, со временем стало выглядеть тускло, деформировалось от влажности? Тогда стоит воспользоваться услугами по реставрации картин и полотен. При помощи специальных материалов и высокоточных приборов художники грамотно восстановят картину за короткий срок, вернут ей привлекательный вид и при этом не внесут изменений в ее старинный облик.

Классические реставрационные задачи, с которыми сталкиваются и борются специалисты:

• отслаивание красочного слоя
• прорывы холста
• провисание холста
• мелкие потери (сколы мазков)
• утраты/потери грунта
• потеря лаковой пленки
• загрязнения лаковой пленки
• провисание и фалды («волны» по холсту)
• утраты/потери грунта
• перенос холста с картона на подрамник
• и многие другие мелкие и глобальные «болезни» картин.

Обратите внимание, что в нашей мастерской существуют следующие направления реставрации предметов изобразительного искусства:

• реставрация темперной живописи — подробнее реставрация икон
• реставрация масляной живописи — текущий раздел
• реставрация графики: восстановление гравюр, рисунков и тп художественных произведений на бумаге или картоне

Ниже представлены фотографии реставрации картины Н. Яковлева «Море». Также Вы можете ознакомится с кратким описанием этапов реставрационных работ.

Данная картина поступила в работу со следующими проблемами:

1. Отслоение красочного (живописного) слоя — художник использовал технику фактурной масляной живописи, то есть картина характерна яркими толстыми мазками; в результате неправильного хранения красочный слой отслоился от холста и стал опадать
2. Провисание холста — данная проблема почти всегда обусловлена двумя факторами: плохой подрамник и неизбежное старение
3. Мелкие потери — потертости на краях красочного слоя
4. Закостенелый холст — прежде всего естественный процесс старения и уж не раз упомянутое неправильное хранение (и, соответственно, не раз обруганное) повлекло затвердевание холста

Краткий хронологический список проведенных реставрационных работ:

1. Укрепление красочного слоя. Общая проклейка осетровым клеем под слоем папиросной бумаги.
2. Проклеевание местное. Крупные сколы и трещины проклеиваются дополнительно.
3. Натягивание на рабочий подрамник. Данная операция растягивает холст и позволяет приступить к следующим этапам при постоянном натяжении холста
4. Пропитывание обратной стороны холста смесью пинена с водой. Это размягчает холст и позволяет ему растянуться.
5. Выравнивание холста. Укрепление повторное. После натягивания выявляются новые проблемные участки, требующие дополнительной проклейки.
6. Приклеивание дублировочных кромок. Эти кромки будут держать холст на новом подрамнике. Старые кромки исхудали и порваны дырками от гвоздей.
7. Снятие картины с рабочего подрамника
8. Натяжка на новый подрамник. Новый подрамник обязательно должен иметь клинышки, чтобы при естественных процессах старения можно было «подтягивать» холст
9. Дописывание потерь. Главное в данной операции точно попадать в тон. Еще важнее чтобы после этой операции дописанные области не бросались в глаза.
10. Покрытие защитным художественным лаком. Данный этап консервирует холст.

Реставрация масляной живописи

Немного популярной теории реставрации, чтобы дать Вам возможность подробнее ознакомиться предметом обсуждения.

Какие только картины не попадают в реставрацию! Простреленные пулями и дробью. С рваными дырами — от того, что их роняли. Разрезанные на шесть-восемь частей — из-за того, что нелегально провозили через границу.

Но главное, с чем приходится работать художникам-реставраторам, — просто старые картины, испорченные временем и плохим обращением. Итак, мы на экскурсии в мастерской реставрации масляной живописи при Государственном Русском музее.

Наш гид — заведующая мастерской Ирина Корнякова.

С чего начинается реставрация

— Чтобы выявить все повреждения, картину, поступившую в реставрацию, первым делом фотографируют в косом свете, — говорит Ирина Николаевна.

В косом свете обнаруживаются дефекты, которые мало заметны в прямом свете: выпуклости и продавленности, деформация холста. Кстати, о холсте. На старой картине он «перегорает» от масла, содержащегося в грунте. И если степень «перегорания» высока — до ветхости, реставраторы наклеивают на авторский холст новый. Этот процесс называется дублированием — в том смысле, что холст становится двойным, но не заменяется на новый.

Однако, чтобы холст «перегорел», ему должно быть лет двести-триста. А начиная с двадцатого века, когда натуральный масляный грунт был заменен на синтетический, текстильный холст и вовсе получил шансы на долгую-долгую жизнь…

Для картины осетровый клей

Промывка и укрепление картины — еще одна стадия реставрации. Прямо в мастерской реставраторы варят рыбий клей — из плавательных пузырей осетровых пород рыбы.

Готовый осетровый клей смешивают с медом в пропорции один к одному. Затем этот состав — еще теплый — кистью наносят на картину. А сверху на всю поверхность приклеивают папиросную бумагу. Реставратор берет в руки теплый утюг и гладит им по бумаге.

Под действием тепла рыбий клей проникает внутрь картины, растекается по трещинкам в лаковом и подлаковом слоях. Одновременно происходит укрепление и выравнивание красочного слоя и грунта в тех местах, где имеются деформации.

— Укрепление живописи рыбьим клеем и теплым утюгом — древний способ, — поясняет Ирина Корнякова, — его используют несколько веков.

А папиросную бумагу с поверхности картины реставратор удалит ватным тампоном, смоченным в теплой воде. Вместе с бумагой уйдет и часть загрязнений — то, что накопилось в трещинках картины.

Да будет свет!

Утюг — древнейшее орудие реставратора

Какие еще загрязнения остались на картине? Тут на помощь реставратору приходит специальная люминесцентная лампа. Свет от нее направляется на картину, и под ним проявляются темные пятна. На языке реставраторов эти пятна называются «записи».

Это то, что пририсовано не авторской, а посторонней рукой. Например, в процессе домашнего хранения обшелушилась краска или образовалась трещинка, и владелец картины или горе-художник закрасили, замазали изъян краской.

Вот от этих «записей» реставратору и предстоит очистить картину.

— А еще в свете люминесцентной лампы хорошо видна толщина слоя лака на картине, — рассказывает реставратор. — Ведь лак зачастую наносился неравномерно — с выпуклостями, сгустками. В таких местах высвечивается белесая пленка.

Между прочим, лаковый слой — важный свидетель. Он говорит исследователям, авторская подпись на картине или нет. Автор обычно расписывался под лаком, прямо по красочному слою. А если подпись нарисована по лаку, то имя художника сразу вызывает вопрос.

Тише!

Рабочие инструменты реставратора на этом этапе — скальпель и ватный тампон. Сколько слоев лака надо снять реставратору? Чем старее картина — тем больше. Если картина хранилась в домашних условиях, то ее периодически «освежали» лаком. Даже не потрудившись перед этим протереть картину от пыли и печной копоти.

Источник: https://stylelife-mebel.com/kak-otrestavrirovat-staruyu-kartinu-v-domashnih-usloviyah/

Заделка прорывов полотна картины

Виды прорывов по размерам и по форме бывают самые разные. Круглой формы редко встречаются, чаще всего по направлению нитей полотна. Прорывы бывают прямые, угловатые, ступеньками или зигзагообразные.
Чаще всего прорывы образуются у тонких холстов, толстые рвутся реже, но их потом труднее отреставрировать.

Прежде чем лопнуть прочный, плотный холст сопротивляется сильнее, сначала до предела вытягивается, а затем рвется. Поэтому вокруг сквозного разрыва образуются искривления, выпуклости или вогнутости холста, которые затрагивают грунт и красочный слой.

Тонкие холсты обычно рвутся легче, при этом меньше деформация краев прорыва м поэтому их легче реставрировать.

Благодаря действию силы натяжения холста, со временем края прорыва выгибаются и не сходятся. Реставрировать такой прорыв гораздо труднее свежего, особенно если он находится в видимой части картины. Поэтому важно не откладывать реставрацию и сделать ее как можно быстрее. Если нет возможности сразу сделать реставрацию, то надо постараться соединить края прорыва и наклеить на него бумагу с лицевой стороны. Это предохранит от деформации краев разрыва и от дальнейших осыпей краски и грунта.

некачественная реставрация прорыва холста

• Если на обороте картины имеется заплатка, то на лицевой стороне живописи заметна выпуклость и несколько мелких покоробленных участков полотна вокруг нее. Некоторые реставраторы пытаются исправить это, выдергивая со всех сторон нитки, чтобы края заплатки стали похожи на бахрому. Но это не очень помогает.
• Встречаются заплатки и из бумаги, марли и ткани совершенно несоответствующих характеру холста картины. По размерам и форме эти заплаты также часто не отвечают форме и размеру прорыва. Например, на небольшой прорыв наклеена огромная заплата квадратной формы или на тонкий холст картины приклеена крепким клеем заплата из толстого холста.
• Иногда прорыв заделывают методом зашивания нитками с последующей грунтовкой и шпаклевкой.

Советы реставрации прорыва холста

• Далеко не любые прорывы целесообразно заделывать при помощи заплат. Очень большие разрывы холста лучше устранять дублированием второго холста.
• Не следует ставить заплаты на прорыв большой длины (40-60 см и больше) на сравнительно небольших картинах.
• Встречается случаи, когда при прорыве холст сильно вытягивается и при попытке соединить края появляются излишки холста. Реставрация такого прорыва требует большого опыта от реставратора.

Прием, который позволяет обходиться без заплат

Этот способ применяется для совсем маленьких прорывов, проколов и тп. Кладем картину лицевой стороной вверх, растрепываем концы ниток холста по краям разрыва при помощи острого предмета (игла, шило, кончик скальпеля), образовавшиеся лохмотья соединяем, переплетая между собой. После этого место прорыва и прилегающие к нему здоровые участки живописи на 2-3 см вокруг, намазываем рыбьим клеем и заклеиваем папиросной бумагой. Когда клей начнет подсыхать, проглаживаем утюгом через прокладку из плотной бумаги.

Затем до полного просыхания клея ставим под пресс, чтобы выравнять покоробленные участки холста. Прежде, чем оставлять холст до полного просыхания, важно убедиться в том что картина не приклеится с обратной стороны холста к рабочей поверхности. После полного просыхания переворачиваем картину и аккуратно зашпаклевывем место прорыва. Шпаклевку можно замесить из сухого пигмента (охры или мела) на том же клее. После высыхания разравниваем шпаклевку.

Затем аккуратно снимаем бумагу с лицевой стороны картины, затем удаляем клей оставшийся на поверхности живописи.

Иногда в качестве клеящего вещества применяется дамаровая мастика или канифоль. Когда волокна прорыва уже растрепаны и переплетены друг с другом, место прорыва проглаживаем через бумагу. После этого на переплетенные волоконца кладем кусочек смолы и, не касаясь красочного слом, прогреваем кончиком утюга. Благодаря мгновенному затвердеванию смолы этот способ реставрации является самым быстрым.

Если что-то пошло не так, смола легко удаляется. Этот способ менее хорош, чем предыдущий, поскольку рыбий клей более эластичен и дополнительно закрепляются краска, грунт и осыпи вокруг прорыва.

Техника заделки прорыва заплатами

Для начала рассмотрим лучший материал для заплат. Чаще всего для заплат используют старый холст, поскольку новый холст может стянуть место реставрации, а старый холст более стабилен и менее подвержен реакциям на смену климата и влажность воздуха. При употреблении нового холста желательно прокипятить его в воде, обезжирить, выварить фабричные проклейки, просушить и разгладить. Толщина заплаты должна соответствовать толщине холста картины.

На тонкий холст картины нельзя наклеивать заплату из толстого холста и наоборот. В первом случае заплата может стянуть холст, что послужит во вред, во втором — заплата не сможет ровно, долго и прочно удерживать разорванные части картины. Заплаты растягиваем на доске, закрепляем края, чтобы холст не сворачивался и два раза проклеиваем рыбьим клеем напополам с медом. Мед дает эластичность, не дает заплате пересохнуть и способствует меньшему подогреванию при наклеивании.

Кладем картину на ровную и твердую поверхность лицевой стороной вверх, расправляем края разрыва, укладываем волокна ниток в переплет. Если края разрыва сильно загнулись и холст очень жесткий, немного увлажним холст водой, а затем кладем под пресс. После этого прорыв заклеиваем папиросной бумагой и снова кладем под пресс до полного просыхания клея. После этого картину переворачиваем и приступаем к очистке холста.

Важно знать, что нельзя промазывать клеем место, на которое ляжет заплата, поскольку это приведет к покоробленности холста.

Надо проклеить заплату тем же клеем, которым она была предварительно проклеена, дать клею немного подсохнуть, наложить на место и прогладить утюгом, избегая нажима на края заплаты. Приклеенную заплату иногда можно подержать под небольшим прессом. После того как заплата приклеится, картину переворачиваем лицевой стороной вверх и удаляем бумагу и клей.

Литература: Е.В.Кудрявцев, «Техника реставрации картин», Москва 2002

Рубрика: изобразительное искусство, реставрация, заделка прорывов полотна картин

© Материал подготовлен художественной галереей Арт СПб
При полном или частичном копировании прямая ссылка на сайт — www.art-spb.ru обязательна!

Выбираем грунт для живописи Стоит ли покупать холст на подрамнике Как натянуть холст на подрамник Выбираем холст для живописи Исправление покоробленности холста картины Закрепление красочного слоя и грунта Купить живопись маслом на холсте

Источник: https://www.art-spb.ru/article/257

Как и зачем проводят реставрацию картин

Искусство, к сожалению, не вечно. Со временем полотна мастеров ветшают, иногда подвергаются актам вандализма (вспомнить хотя бы историю с репинским «Иваном Грозным»), порой терпят «бедствия» во время криминальных эпизодов — краж. И тогда без реставрации не обойтись.

Арт-дилеры скептически относятся к реставрационным работам — они, как правило, снижают цену полотна. Эту точку зрения разделяют и некоторые художники. Эжен Делакруа еще в 1884-м писал, что картины не походят на дома, а их реставрация — на ремонт. Он считал, что восстановление наносит шедеврам куда больший ущерб, чем время — в результате зритель или будущий владелец получают не авторскую живопись, но совершенно новое произведение, написанное уже не рукой мастера, а кистью и скальпелем реставратора.

Благодаря искусству реставраторов мы с вами сегодня имеем возможность лицезреть множество великих полотен, включая «Джоконду», фрески в Сикстинской капелле и «Ночной дозор», за самым масштабным восстановлением которого собираются онлайн следить любители искусства со всего мира.

Дублирование

Есть несколько видов реставрации. При отслоении краски от грунтовой основы используют метод заполнения образовавшихся пустот мастикой и фиксации отслоившихся пигментов. Если на холсте образовался прорыв, обычно применяют комплексную технологию восстановления: заделка прорыва заплатой или дублирование (подклейка под старый холст еще одного) и восстановление красочного слоя, зачастую страдающего при прорыве.

Для дублирования используют горячий утюг, клей, смолку или воск. Это очень сложная, многоэтапная и филигранная операция, поскольку в процессе можно повредить краску или лишить шедевр эффекта рельефности, который создается наложением мазков разной толщины. Важно всё — место и давность прорыва, его размер, состояние волокон на месте прорехи, выбор материала для заплаты, клеящего состава, техники и так далее.

В XX веке реставраторы, как правило, дублировали всё, что попадало им в руки, но уже в XXI аукционисты и арт-дилеры тратят серьезные деньги, чтобы удалить заплатки и подклеенные холсты с поврежденных картин и вернуть шедевры в первоначальное состояние.

Переписывание

Иногда картины страдают так, что их приходится переписывать — например, при пожаре, как это случилось с полотном Шиле. У практики переписывания много сторонников и не меньше противников. Кто будет числиться автором шедевра, если половина его написано кистью реставратора? Сложный вопрос.

Работа реставратора

Профессия реставратора чрезвычайно сложна и увлекательна, требует огромных сил, но при этом она и ее герои остаются за кадром. Реставраторы — «бойцы невидимого фронта» в мире искусства. Но есть ли что-то более потрясающее, чем возвращать миру красоту?

Источник: https://veryimportantlot.com/ru/news/blog/restavraciya-kartin

Реставрация картин: чистка, устранение дефектов, лакирование

И полотна известных художников, и творения неизвестных мастеров обладают отрицательными свойствами: они теряют привлекательный внешний вид и со временем становятся ветхими. Краски блекнут и лишаются свежести, а сама основа картины меняет форму.

Такие недостатки искажают внешний вид полотна, а иногда приводят к утрате шедевра. Поэтому реставрация произведений живописи важна для владельцев полотен. Причем процедура реставрации — это огромный риск.

Опытный мастер способен вернуть прекрасный внешний вид, но тоже не застрахован от ошибки, которая приведет к утрате произведения искусства.

Виды проводимых реставрационных работ

Реставрации подвергаются все составляющие картины:

• красочный слой;
• основа полотна;
• грунт;
• закрепительный слой.

Реставрация картин

Профессиональные реставраторы делят восстановление художественных полотен на несколько видов:

1. Научный. Специалисту важно сохранить внешний вид полотна как можно ближе к первоначальному. В этом случае нельзя вмешиваться в изображение. Реставратор убирает повреждения и очищает внешний слой от загрязнения.
2. Коммерческий. Улучшают внешний вид всей картины или отдельных ее частей. При таком виде работ мастер вправе применять любые методы для придания художественному полотну товарного вида.

Дефекты произведений живописи, которые исправляют специалисты:

• отслаивание лакового покрытия и краски;
• разрывы и деформация холста;
• сколы краски;
• нарушение грунта;
• загрязнения.

Реставрация картин — процесс долгий и иногда достигает нескольких лет. Поэтому мастера в обязательном порядке документируют все этапы работы над картиной начиная с первого дня.

Прежде всего, происходит анализ общего состояние полотна. В результате проведенных исследований делается вывод о том, почему у произведения живописи появились дефекты. Реставраторы добывают сведения обо всех исторических фактах создании и хранения картины. Для этого используются доступные архивные сведения и каталоги. А также с помощью специальных приборов проводится анализ материалов, из которых выполнено произведение искусства. И только после проведения скрупулезного химического и исторического исследования специалисты решают, какие методы восстановления использовать.

На следующем этапе реставраторы снимают старое лаковое покрытие и удаляют повреждения в виде вмятин, пузырьков, порезов и трещин. Затем происходит восстановление и укрепление красочного слоя. Часто мастера выполняют расчистку (промывку) полотна от записей, которые появляются на картине в результате выполненных ранее реставраций. Это сложная и трудоемкая работа, которая требует придельной внимательности и большого практического опыта. Ведь только в том случае профессионал не повредит картину, если он знает все тонкости приемов, используемых создателем художественного произведения.

В конце выполняется новое лаковое покрытие.

Как реставрируют картины

Слово «реставрация» происходит от латинского restavratio, то есть восстановление. Это кропотливая работа по восстановлению состояния произведения искусства, максимально приближенного к моменту его создания. Одним из важных ее направлений является реставрация картин — в частности масляной живописи на холсте.

Первые упоминания о реставраторах встречаются еще в средневековых документах. А в XVII—XVIII веках уже возникают школы профессиональной реставрации. Их появление имеет для искусства огромное значение, поскольку до этого к картинам и другим произведениям относились как к вещам, которые можно подновить или переделать на свой вкус. Реставраторы запросто могли поменять их форму, удалить лак с верхними слоями живописи или наоборот — нанести новое изображение прямо поверх авторского.

Сегодня реставрация является своего рода наукой, цель которой — улучшить внешний вид потускневшего шедевра, устранить все сколы и трещинки, а также законсервировать его. Как это ни удивительно, но сами специалисты считают реставрацию крайне нежелательной. И применяется она, как правило, лишь тогда, когда произведение рискует потерять свою художественную ценность или просто-напросто разрушиться. При этом одним из главных условий качественной реставрации остается обратимость вносимых реставратором изменений. 

 

Случаев, когда все же приходится прибегать к реставрации картин, несколько. Во-первых, к реставраторам часто попадают новые поступления — различные исторические находки или приобретения, — которыми музеи пополняют свои коллекции. Эти картины, пояснили «Санкт-Петербург.ру» в Государственном Русском музее, обычно находятся в аварийном состоянии из-за неправильного хранения их бывшими владельцами или неудачной предыдущей реставрации.

«Даная» Рембрандта

Один из самых громких и успешных реставрационных проектов – спасение картины «Даная». В 1985 году в Эрмитаж в зал, где размещались произведения Рембрандта, вместе с экскурсией пришел мужчина, который уточнил у сотрудниц музея, какая из картин наиболее ценная, а затем подошел к «Данае», достал емкость с серной кислотой, выплеснул ее в центр холста и дважды чиркнул по нему ножом.

Для того чтобы остановить разрушительное действие кислоты, картину сразу же начали промывать водой, а затем другими составами. Тем не менее, повреждения оказались значительными. Центр картины выглядел как смесь бурых пятен, подтеков и следов от брызг. Утраты живописи составили 27%, и многие эксперты посчитали, что картина потеряна навсегда. Тем не менее, было принято решение о ее реставрации силами Лаборатории научной реставрации станковой живописи Эрмитажа.

«Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом» Леонардо да Винчи

Около пяти лет назад в некачественной реставрации картины «Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом», написанной в 1510 году Леонардо да Винчи, обвинили французский Лувр. Некоторые специалисты посчитали, что реставраторы слишком высветлили картину, и в результате степень ее яркости перестала отвечать задумке автора.

Произошло это потому, что во время реставрации якобы не было проведено тестирование применяемых растворителей. Британская школа реставрации, специалисты которой и проводили работы, вообще часто критикуется за то, что снимает слишком много лака и верхнего слоя краски с картин, что приводит к искажению авторского замысла.

Реставрировать картину Леонардо планировали еще 20 лет назад, однако тогда от этой идеи отказались, опасаясь, что будет испорчена разработанная им техника сфумато, которая заключается в смягчении очертаний фигур и предметов, и позволяет передать окутывающий их воздух.

фото: ru.wikipedia.org, wikiwand.com

Источник: https://saint-petersburg.ru/m/kak_eto_sdelano/potapova/348411/